Неизменные волны времени

Различие между прошлым, настоящим и будущим — самая стойкая иллюзия из всех, сказал Эйнштейн. С точки зрения квантовой физики прошлое, настоящее и будущее существуют одновременно во времени-пространстве. Время статично, это мы течем сквозь время. Это откровение хорошо объяснил Джеймс Глейк в своей рецензии на фильм « Прибытие » :

«Даже без помощи математических моделей мы все научились визуализировать историю как временную шкалу, где прошлое простирается, скажем, влево, а будущее — вправо (если нас обусловили в стиле Сепира-Уорфа с помощью письменного языка с направлением письма слева направо). Наша собственная продолжительность жизни занимает короткое пространство посередине. Сейчас — бесконечно малое настоящее — это как раз та точка, где случайно оказались наши ничтожные сознания.
Но Эйнштейн чувствовал, что это было в основе своей психологическим вопросом; что вопрос настоящего  не  должен или не мог быть рассмотрен в физике. Особенность настоящего момента не проявляется в уравнениях; математически все моменты выглядят одинаково.  Сейчас,  кажется, возникает в нашем сознании. Это продукт сознания, неразрывно связанный с ощущением и памятью. И он мимолетен, непрерывно проваливаясь в прошлое».

Мы можем поразмышлять над важным вопросом, который задал Кришнамурти :

«Время — это прошлое, время — это настоящее; и настоящее контролируется прошлым, формируется прошлым. А будущее — это модификация настоящего. Я выражаюсь ужасно просто. Так что будущее — это настоящее. Поэтому вопрос: если все время содержится в настоящем, все время — прошлое, настоящее и будущее — то что мы подразумеваем под изменением?»

Дзен-буддизм, как объясняет Алан Уоттс в своей книге «Путь дзен» , сравнивает время с движущейся волной, которая на самом деле не двигает воду вперед, но создает иллюзию, что это так.

Однако с индивидуальной точки зрения время воспринимается интуитивно и интимно. По словам Борхеса, время — это «субстанция, из которой я сделан. Время — это река, которая уносит меня, но я — река; это тигр, который уничтожает меня, но я — тигр; это огонь, который поглощает меня, но я — огонь». Мы ментально обусловлены рассматривать время как последовательное, прогрессирующее от прошлого к настоящему и к будущему. Человеческое восприятие времени прекрасно передано в знаменитом монологе Макбета: «Завтра, и завтра, и завтра, /Крадется в этом мелком темпе изо дня в день, /К последнему слогу записанного времени». Слово «слог» — замечательный выбор здесь, поскольку наше письменное общение также разворачивается последовательно во времени — слева направо или из прошлого в настоящее, по крайней мере для западных носителей.
Но не все языки пишутся таким образом. В своей «Временной поэме моего времени» Иегуда Амихай писал:

«Еврейское письмо и арабское письмо идут с востока на запад,
латинское письмо — с запада на восток.
Языки — как кошки:
нельзя гладить их шерсть против шерсти».

Идея о том, что язык формирует наше мышление, известна как лингвистическая относительность. Создатели « Прибытия» замечательно обыграли эту идею. Луиза, мастер-переводчик, которую играет Эми Адамс, призвана армией США для установления связи с расой инопланетян, которые только что высадились на Земле. Таинственные пришельцы — существа с семью конечностями, прозванные гептаподами. Семь — число духовного совершенства, как описывает Глейк в своей рецензии на фильм: «Они оказываются виртуозами каллиграфии: их ноги/руки также являются соплами, выделяющими чернильные пятна, которые закручиваются, вращаются и сливаются в пятнистые круги с замысловатыми украшениями. Луиза говорит, что это логограммы».
Каждая логограмма — это миниатюрное произведение искусства, богатый символ, вызывающий ассоциации с дзэн-энсо.

Логограммы содержат смысл целых предложений или отрывков. Более того, они, кажется, производятся мгновенно, а не последовательно, в отличие от нашей земной письменности. Они возникают внезапно, как чудесные эманации. Это происходит потому, что гептаподы не видят время как последовательное. Имея одновременный обзор каждого отдельного момента в пространственно-временном континууме, они видят целостность вместо событий, разворачивающихся одно за другим. Их письменный сценарий идет одновременно справа налево и слева к письму — чтобы встретиться в центре, пульсируя смыслом. По мере того, как Луиза осваивает язык гептаподов, у нее появляются головные боли, которые являются признаком колоссального сдвига сознания. Она понимает, что может видеть будущее, включая трагический поворот в своей собственной жизни. Ее разум становится способным двигаться вперед и назад; она получает проблески событий, которые зритель считает флэшбэками, но оказываются флэш-форвардами. Однако в целостной рамке временной отсчета направление стрелы времени, похоже, больше не имеет значения.

Мы не чувствуем себя вневременными в нашей повседневной жизни, совсем наоборот. Тем не менее, почти у всех нас бывают моменты, когда мы переживаем кратковременный разрыв в ткани времени. Поэтесса Шимборска назвала бы это моментами, когда мы вспоминаем, что у нас есть душа , которая вне времени.